166 професионален динамичен процесор
dbx
Модел 166 Professional Dynamics Processor
ВНИМАНИЕ!
АКО ЗАПОЧНЕТЕ БЕЗ ДА ЧЕТЕТЕ, ТОВА Е
РЪКОВОДСТВО, ВАШИЯТ НОВ 166 МОЖЕ ДА ИЗГЛЕЖДА НЕ Е
РАБОТЕЩ ПРАВИЛНО. НЯМА АУДИО
Ако не извеждате звук от 166, проверете
копчето GATE. Изключен ли е Threshold? Ако не, изключете го (докрай обратно на часовниковата стрелка).
Ако прагът не е изключен, веригата ще намали сигнала с 40 dB, което ще спре преминаването на звука. Имайте предвид, че сигналите ПОД прага на Gate са стробирани; сигналите НАД прага на компресия се компресират. Ако е обратното, нищо не се случва. Обърнете се към ръководството. БЕЗ КОМПРЕСИЯ
Включихте ли във входа Sidechain? Извадете го. Пач в САМО когато имате странични вериги приложения (отново вижте ръководството). Също така проверете дали бутонът Sidechain Monitor не е натиснат.
ПРОВЕРКА и ИНСТАЛАЦИЯ Вашият уред е бил внимателно опакован фабрично в защитна картонена кутия. въпреки това,
не забравяйте да проверите модула и картонената кутия за признаци на повреда, която може да е настъпила по време на транспортирането. Ако има такова доказателство, не унищожавайте картонената кутия или опаковъчния материал и незабавно уведомете вашия дилър.
Във всеки случай е добра идея да запазите кашона и опаковката, ако някога се наложи да изпратите устройството.
В случай на първоначални проблеми, първо се свържете с вашия дилър; вашето устройство е било щателно инспектирано и тествано във фабриката.
В допълнение към модел 166 и това ръководство за експлоатация, кашонът трябва да съдържа гаранционна/регистрационна карта. Моля, попълнете го и ни го изпратете.
Шасито има вградени скоби („уши“ за багажник) за монтиране в стандартен багажник за оборудване (широчина 19″ или 48.3 cm). Не се изисква специално охлаждане или вентилация при нито една инсталация; други компоненти могат да бъдат подредени над или под модула, при условие че не генерират прекомерна топлина.
ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ
ЗА ПРЕДОТВРАЩАНЕ НА ОПАСНОСТ ОТ ПОЖАР ИЛИ УДАР, НЕ ИЗЛАГАЙТЕ ТОЗИ КОМПОНЕНТ НА ДЪЖД ИЛИ ВЛАГА.
Този триъгълник, който се появява на вашия компонент, ви предупреждава за наличието на неизолиран
опасен обtagд вътре в заграждението – томtage, което може да е достатъчно за
представляват риск от шок.
ВНИМАНИЕ!
llllt CFEUCnlCINIICI(
ИИОИОТЦИИБИ
Този триъгълник също се появява на вашия компонент и ви предупреждава за важни операции
и инструкции за поддръжка в това приложение
литература.
ВНИМАНИЕ За да намалите още повече риска от токов удар, не сваляйте капака или гърба. Вътре няма части, които могат да се обслужват от потребителя; Обърнете се към всички услуги
на квалифициран персонал.
“dbx,” “OverEasy,” и “PeakStop” са регистрирани търговски марки на
dbx професионални продукти. Сан Леандро, Калифорния.
СЪДЪРЖАНИЕ Преден панел (работа). · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2
Заден панел (връзки). 2 Типични свързвания (щепсел и кабелно окабеляване) · · · · · 4 бележки за приложението (стробиране, компресия, ограничаване, странична верига). · · · 7 Блокова схема . · . · . . · . . . . . . . . . · · . · . . . . · · · · · · . . . . . . 13
Схема · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 14
Гаранционен и фабричен сервиз. · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 15
СПЕЦИФИКАЦИИ
Честотна характеристика
20 Hz-20 kHz +0.5 dB
THO (общо хармонично изкривяване)
0.2% максимум
компресия, 1 kHz, 0 dBv
Еквивалентен входен шум
-85 dBv непретеглено
Максимален вход
+24 dBv
.Максимална мощност
+21 dBv
Входен импеданс
25 k-ohms диференциал,
18.5 k-ohms небалансиран
Детектор: 6.8 k-ohms, небалансиран
Изходен импеданс
Нисък, единичен, за управление на 600 ома или повече
Изходна печалба
-20 до + 20 dB
Прагов диапазон
Компресор: -40 до +20 dBv
Гейт: +10 до -60 dBv
PeakStop: 0 до +21 dBv
Времена за атака
Компресор (зависим от програмата):
15 ms за 10 dB,
5 ms за 20 dB,
3 ms за 30 dB
порта:
2 ms за 28 dB {70% от връщане към единично усилване)
Времена на освобождаване
Компресор:
8 ms за l dB,
80 ms за 10 dB,
400 ms за 50 dB (125 dB/s скорост)
Гейт, бавен: l 00 ms за l dB
бързо: l 00 ms за l 00 dB
Максимална компресия Gre. след 60 dB
Изисквания за захранване 90-135 V (120V модел), 200-260 V (240V модел), 50-60 Hz; 15 W
Размери l-3/4″hxl 9″wx 8″d
Бележки I) Спецификациите подлежат на промяна ·
2) Всички обtages са RMS (средноквадратичен корен). 3) 0 dBv се определя като 0.775 V независимо от импеданса на товара. Извадете 2.2
от стойността на dBv за преобразуване в dBV (т.е. посочено в IV). Когато импедансът на товара е 600 ома, този конкретен dBv е известен също като „dBm“.
4) Стойностите на шума са за 20 Hz-20 kHz. 5) Измерено в областта на безкрайна компресия на кривата dbx OverEasy,
времето за атака е времето, необходимо за намаляване на сигнала с 63 % от повишаването на нивото над прага, докато времето за освобождаване е времето, необходимо за
възстановяване на печалбата до 90% от понижението на нивото под прага.
ЗАДЕН, Канал 2 (1 е идентичен)
IN_ ._.,._. , N · AU. CIIIICUfT 011 –
C)
..
—.-….~·.·.-.-.-.-.,….-+:.@.. @ foll-~D
~
“””·- -,_.a.:..,_,.1:’o7119,>.1a,4-.-.M.–I.Ou.Ma….,-~-,,.O,_l”T·.t,4…, ,_,’
?- –
“”””'
ВЪН
~ХАЙН
@ …т.:
IN
*-+:1.@””””@'
„'
ВЪН
-……… dbx·
–~·-· @….:до…,.._·-_-.~,,·-“C”O”i°o–· ВКЛ.
.
7
0
1 cb
11
1 АУДИО: ВХОД, ИЗХОД. Тези два 3-верижни телефонни жака са вход и изход. Както е отбелязано, тези жакове са стандартни връх/плюс, пръстен/минус и втулка/маса.
2 СТРАНИЧНА ВЕРИГА:ВХ. Този жак осигурява директен вход (по избор) към веригата на RMS-детектора. Използва се за свързване на сигнален процесор за промяна на динамичния отговор на 166. Примерample ще бъде еквалайзер, който да направи компресията или стробирането чувствителни към честотата (вижте Sidechain Monitor по-долу). Този вход използва телефонен жак с 2 вериги: върхът е плюс, ръкавът е заземен.
ПРЕДЕН, Канал l (2 е идентичен)
0
db 1 r- OATe:–,
r-: НАД ~y
I
PCN
ИЗХОД
ii … 0-·· ~ · ~ ~~' q·c·.”l°'!t.·~·
X 0~·.l't.·· ···6GAIN ..·
6 V. u rr==,i
O
ПОЛУЧАВАНЕ НА ПРОДУКТИВЕН ЙОН
rr–,J
ll”””'l
~ О
АКО”ил
6 0.. ,– CU.TE.-,
r; 0/VI £A5Y -,
–
-··~
=6′-:C':N:”°!
– ··~
188 ·~·
I ..· ..·i PCAKSTOP
ИЗХОД
·
-~ ·· 0~
0
6ПЕЧАЛБА
r;===,i
O
(>AON AU.JC:T OON
11″””'11
АКО””ил
0
0
OW ·10 tb::::::il
~
,о.,о .._
~
·
M ff
·:80
О… –
,..,.tO t.1
CG1
» 0
-° С)
0
1S
0 0 10а 6
0
6
0
t
0
I
0 IIO 1.–=1 ·IO ·IO ~
·
~
·
1!”1'91.ASS
~ 'TOIi
6===!J
S'Tt: Re-0
От” ·10
~
0.0
lb::::::::B …0 40
M.
,…… Ch.0
1,1
·
“”' TtO
0 0
:» –
00 0 Е 10· 6
0 ·
0
t
0 I
0 ·
-·
Mff
·
~
~
··»· ITC.
..
…
·
l6=!J
DVPA.$5
0
7
3 GATE:THRESHOLD и Release RATE:FAST, SLOW. Портата 166 е атенюатор под прага с две скорости на освобождаване. Копчето Threshold задава нивото, под което 166 гейта – атенюират – сигнала. Светодиодът свети всеки път, когато това стане
се провежда. Както е отбелязано, прагът варира от +10 до под -60 dB; Изключването, разбира се, дезактивира вратата. Степента на затихване е зададена на 40 dB.
Превключвателят RELease RA TE контролира колко бързо се отслабва сигналът. В бавна позиция (в), скоростта е полезна за стробиране на шума отзад с общо предназначение
вокали и акустични инструменти – около 10 dB/s. В позиция Fast скоростта е много висока (1000 dB/s), използва се за усилване на звука на перкусии (напр. ритник или малък барабан) и изсушаване на изтичане от други инструменти в перкусии.
Степента на атака на портата (която контролира колко бързо се възстановява сигналът, след като е бил отслабен) е вътрешно настроена да бъде много бърза – достатъчно бърза, за да позволи преминаването на всички преходни процеси в началото на бележката.
4
– OVEREASY КОМПРЕСОР:ПРАГ
и RA TIO. Копчето Threshold задава
;Б-
0::s
f
I/ … l,/ L,, ltl ·I
точка, в която добре познатата Over- на h dbx
~/
Easy c c uit започва да компресира динам.
/
микрофонен обхват на сигнала. Числото за калибриране s се отнася до средата на над-
/
Лесна крива (вижте вдясно); в безкрайност:!
/
съотношение, те обозначават точката, в която има приблизително 6 dB компресия. Звукът Over Easy е музикален и ненатрапчив
H – аз .!.
сив, без усещането за „задържане“ на други компресори.
/
I
……_.
_,_,
~ 1″' .'
-2- I/ Inp ut
0 0
db 1 ,– GATC–, r ,J;,.VO;t;;,.-,
~OP
-~ ~±- -if.( ·.~·· .·. X 0 .~ ··
-v- · °”:_J.10 ufi”.-“.”,'il – –
-,,;;=:.410
~
ft e'G'JI
„'
1
o°”oINo ,-o,cTo o IoQNo
· · ,a ,. · · 1
o
·
MT IO
–
1_., аз ~
· ./1″_,.
:.J -'====!I -. … ~ 1~ 1′”9
~
·
9Y'PASS
~
… I -., I i- GAff-,
·c~Al5″~ -,
~JJ_OP
~
a
A ~..~t-if.( ,: ·~·· .·. 188 °.~·· .· ./1″_.,.
r==il
mo
:_/ ау . ,0
Т ………О
Аз ~ F”,! -.
–V ' –.:i ·· WZ 01..0
ооо СПЕЧЕЛЕТЕ ОБРАЗОВАНИЕ
, .,
,
“” T”°
O
»
O
–
O,a O·~ ·
О 4
a
1
o
·
:.J lbb ·orrO==Ci1CI–a¥o·>-··-
fi”””9л
„===!)
8'1'1) A 5S
·
-ft
·
“°”'TOI
0 0
Копчето Ratio контролира колко сигналът ще бъде компресиран, след като е доста над прага, в участъка с права линия на кривата OverEasy. Съотношението е промяната във входното ниво, разделена на промяната в изходното ниво, например настройка 4:1 означава, че при увеличение с 4 dB на входното ниво изходът ще се увеличи само с 1 dB. При Infinity:! изходът ще остане на постоянно ниво, независимо от динамиката на входа (докато входът е над прага) – с други думи, пълно ограничаване.
5 светодиода НАМАЛЯВАНЕ НА УСИЛВАНЕТО. Те показват колко сигналът се отслабва от портата, компресора или и двете.
6 Копче PEAKSTOP LEVEL. Това задава максималното ниво на пикова мощност. Контролът е калибриран спрямо средноквадратичната стойност на синусоида, която току-що се изрязва. Светодиодът светва винаги, когато се появи това изрязване – меко в началото, ставащо по-твърдо, колкото е необходимо за абсолютна защита. Вижте бележката на страница 9.
Това е последната верига, през която преминава сигналът, така че той винаги контролира максималния изход, независимо от който и да е друг контрол – включително изходно усилване.
7 SIDECHAIN MONITOR превключвател и светодиод. Натискането на това свързва входа на Sidechain директно към Audio Out, за наблюдение на сигнала на sidechain по време на настройка. Внимавайте да не натиснете този бутон по невнимание – това влияе върху това, което вие (и всички останали) ще чуете, или това, което отива на конзола/миксер или касетофон. Имайте предвид, че PeakStop е в пътя на сигнала на страничната верига, когато е избран монитор на страничната верига.
8 ИЗХОД ·ПЕЧАЛБА. Това копче контролира общото усилване на 166, от -20 до +20 dB. Той е независим от всички други контроли, въпреки че, както споменахме, идва преди веригата PeakStop.
9 Превключвател за байпас и светодиод. Натискането на това осигурява кабелен байпас за 166, свързващ вход към изход (напълно балансиран, ако е така свързан) дори при липса на променлив ток.
10 STEREO COUPLE превключвател и LED. Натискането на това превръща 166 от двойно моно устройство с два идентични, независими комплекта контроли в стерео устройство. С изключение на Sidechain Monitor и Bypass, контролите на Channel 2 се заменят от Channel 1's в режим Stereo Couple. Обърнете внимание, че веригата за откриване усеща истинските средноквадратични нива на комбинирания сигнал, така че не се влияе от фазово изместване (или други повторения на диска) между каналите. Сред другите предимства, това позволява стерео компресия без загуба на стабилност на изображението.
11 XNUMX XNUMX VOLTAGE ПРЕВКЛЮЧВАЧ. Това трябва да е правилно настроено за вашия AC voltagд. не забравяйте да проверите преди да включите и включите. За работа на 220 V ще ви е необходим подходящ адаптерен щепсел.
-3-
ТИПИЧНИ СВЪРЗВАНИЯ Всички 166 връзки се осъществяват през задните телефонни жакове; нашите цифри в тази секунда
показва окабеляването на щепсели и кабели за осъществяване на тези връзки. Отново върхът е плюс (или висок, или горещ), пръстенът е минус (или нисък), а ръкавът е заземен или щит (или земен).
Аудио входове и балансирани и небалансирани източници Двата сигнални входа на вашето устройство са балансирани електронно с диференциал ampли-
пожари. Те няма да дисбалансират балансиран източник и могат да се използват с небалансиран
източници също. Ето диаграма с общо предназначение:
(±)
ЩИТ
11'FUT
ИЗХОД
(±)
~->-++—H–<>-~+
+~-o—1–4—-1-+—<>-_;::_~
e/”E—–<1–_-t_l-_-.-_.1.-.._-<->_–1~~ 166
/ —0—l_,__··~-o-…..J
-7Je
~
CCN-ECT IF
„на
HM РАЗВИВА
CCN-ECT АКО ХМ СЕ РАЗВИВА
/~ ?I
СИГНАЛЕН ПОТОК —>
За максимално отхвърляне на бръмченето избягвайте общо заземяване на входа и изхода на l 66. Най-добрата начална точка е да заземите екрана на входния кабел и устройството източник (като го оставите несвързан към 166) и да заземите екрана на изходния кабел към земята на 166 (като го оставите несвързан към приемащото устройство).
Балансираната линия се дефинира като екраниран кабел с два проводника, като всеки от двата централни проводника носи сигнала, но с противоположна полярност и равен, но противоположен
потенциална разлика от земята. Небалансираната линия е екраниран кабел с един проводник, като централният проводник носи сигнала, а екранът е със заземен потенциал.
Фигура 1 показва свързването на балансирани източници на сигнал към всеки аудио вход
жак. Обърнете внимание, че за тази връзка е необходим телефонен щепсел с 3 вериги, както и двоен
кабел с екраниран проводник. Понякога щепселът се нарича „стерео“ телефонен щепсел, защото е
често се използва за такива стерео схеми като слушалки.
+ -
…r: y
vT
vR
—- · s
CCN-£ CT ЩИТ
НА ТОВА~
IF
tf..M DEVEL.OPS
s RT
п II
КЪМ 166 AIX>IOI IFUT
ДЖАК
Фигура 1: Балансирани източници
Фигури 2а и 2b показват небалансиран източник, свързан към тези входове. В 2а, а
Използва се 3-кръгов телефонен щепсел (и пръстенът е свързан към екрана), докато в 2b е 2-кр.
използва се къс („моно“) телефонен щепсел. Тъй като този щепсел има непрекъсната втулка (където 3-кръговият
щепселът има и втулка, и пръстен), щепселът автоматично окъсява втулката към пръстена при
входът 166.
+ -+-+—-
…1…_–4Y,_______
—–
_.1__
–v,…_T~–1 vR
.c.·—–1 s
S RT
п II
ДО 166 Al.l>IO 11FUT
JAO(
Фигура 2a: Небалансирани източници, екраниран кабел с двоен проводник
+ -1—+–
——–….1′,..;T:,__—I
s
T
ДО 166
Al.l>IO 11FUT
..L———-Llo….——-1
s
JAO(
Фигура 2b: Същият, едножилен кабел
-4-
В ситуации с висока радиочестотна интерференция (RFI), но небалансирани източници, окабеляването, както е показано в 3a и 3b, може да бъде полезно. Те изискват екраниран кабел с 2 проводника с щепсели с 3 или 2 вериги и използват екрана само като екран, заземяващата връзка
всъщност се прави с един от централните проводници ·
ОТ
lNIALANCEI)
ИЗТОЧНИК
+ -
-.-.r: T y
…,Т
..,.Р
I
·
СВЪРЖЕТЕ SHIEI.D ~
s
ЗВЪРНЕТЕ НА ТОВА EH>
АКО HlM CEVELOPS
n nv') s RT
ДО 166
AU) IO I””'-IT
JAO
Фигура 3a: Небалансирани източници, екраниран кабел с двоен проводник, стерео щепсел
+ T y
…,Т
—- аз
eot.NECT ЩИТ ~
· ЦЕНТЪР с
c:a-llUCTOR В ТОЗИ EH>
АКО HlM CEVELOPS
s
нвТ ДО 166 Ал.1>10 л””'-ИТ
JAO
Фигура 3b: Същият, моно щепсел
Аудио изходи и балансирани и небалансирани товари Двата аудио изхода се управляват от небалансирана еднокрайна линия ampлифиери, когато-
никога байпасните превключватели не са натиснати. Способни да управляват 600-ома или по-големи товари до +21 dBv, тези stages са подходящи за свързване към повечето студийно оборудване, балансирани или
не.
Фигура 4 показва балансираното свързване на комплекта изходни клеми към балансирани входове. Обърнете внимание отново, че всеки изход има сигнален връх /пръстен/втулка ([+], [-] и земя), подобно на балансираните входове. Изходите са свързани директно към входовете в режим на байпас, така че балансиран вход остава балансиран на изхода, когато устройството е байпасирано. Минусовите и заземителните клеми на всеки изход са вътрешно свързани винаги, когато модулът не е прескочен.
vn n TR s
< ОТ 166
ИЗХОДИ
T~
Rv
·
s
-+
—— y ….a…
CO!”'ECT ЩИТ ПРИ ТОВА EH>
АКО HlM СЕ РАЗВИЕ
8AI..ANCa)
ЗАРЕЖДАНЕ
Фигура 4: Балансирани входове и изходи, екраниран кабел с двоен проводник, стерео щепсел
Фигури .5a и b показват изходните връзки за небалансирани товари с 3- и 2-верижни щепсели. Както при входовете, щепсел с 2 вериги (5b) ще се свърже с пръстеновидния (-) контакт в жака, което е напълно подходящо за небалансирани товари; имайте предвид, че при байпас това ще дебалансира балансираните източници, тъй като жакът окъсява пръстеновидния (-) контакт към земята.
ОТ 166
ИЗХОДИ
~___:_T~R——— —-i~-+
L–J f–s—-'-“———-+—d:-
NW.ANCEi) ЗАРЕЖДАНЕ
Фигура .5a: Небалансирани товари, екраниран стерео щепсел с един проводник
T
s
< -n
Т…,
·
s
–
y
+ I.NIALANCED
ЗАРЕЖДАНЕ
Фигура 5b: Същото, щепсел rnono
-5-
Фигури 6a и b показват използването на екраниран кабел с 2 проводника и щепсели с 3 или 2 вериги с небалансирани товари; като 3a и b, това често е полезно за борба с RFI
с небалансирани товари.
TR s
~nn c ОТ 166
ИЗХОДИ
Tv
Rv
· s
Фигура 6а: Небалансирани товари, двоен проводник
,..,
y
~
—-аз
CQ.NECT ЩИТ
В ТОЗИ Ел-”
АКО 1-«.M DEVEL.OPS
екраниран кабел,
стерео
щепсел
T
s
< ОТ 166
ИЗХОДИ
II
Tv
s
1- А
,,…
y ___,I
+ LteAL.ANCED
:J….. ЗАРЕДИ
eot,t£CT SHIEI.D НА ТОЗИ EN>
АКО 1-«.M DEVEL.OPS
Фигура 6b: Същият, моно щепсел
Свързване на странична верига Входовете на странична верига са небалансирани. Те ще работят с балансирани и небалансирани
източници, но ще дисбалансира балансиран изход.
Фигура 7а показва свързването на небалансиран източник на сигнал към всяка странична верига
входен жак; използва се щепсел с 2 вериги, тъй като трябва да се направят само две връзки. Ако се използва щепсел с 3 вериги, или оставете пръстена несвързан, или го свържете към екрана.
Фигура 7b показва свързването на балансиран източник към всеки вход на странична верига. Повечето балансирани източници ще работят без пунктираната връзка между (-) изхода и земята (това важи за „активно-балансирани“ изходи и „заземени“ изходи). как-
някога, някои източници изискват показаните пунктирани връзки – „изолирани от трансформатор“ балансирани изходи. Препоръчваме да направите тази връзка само ако е необходимо за вашата инсталация, тъй като някои активни балансирани и заземени изходи може да бъдат повредени от
правейки това. Имайте предвид, че тук се използва щепсел с 2 вериги; следвайте инструкциите по-горе, ако трябва да се използва щепсел с 3 вериги.
~
+ r ..L
vT
·
s
s
T
ДО 166
11
SIOE:0-iAIN
l”-“UT
Фигура 7a: Небалансиран източник
,..,
+
vT
..L
'(
A
-=——–~”~ ' j САМО TIFHISNEeCoEt-St.ESCATAIOYN
s
s
T
ДО 166
II
SIOE:0-iAIN
l”-“UT
Фигура 7b: Балансиран източник
-6-
ОТНОСНО ГЕЙТИНГА
Намаляване на шума Основната цел на нойзгейта е да премахне нежеланите фонови звуци в
интервали между желаните предни звуци. Обърнете внимание, че трябва да има някакво реално разстояние в нивото между нежелания и желания материал – поне няколко dB – за да може портата на 166 да „влезе във вратата“.~' Ако нивата са твърде близки (напр. защото на по-ранна компресия или защото микрофоните са били по-близо до нежелания, отколкото до желания звук), стробиращите усилия на 166 ще бъдат напразни.
Една от най-честите употреби на гейт е да затяга или „изсушава“ барабанните звуци. Както при повечето динамични обработки, идеално е да има отделен микрофон на всеки барабан и чинели (или група чинели) и всеки да е индивидуално затворен. Всеки микрофон се прослушва отделно и прагът на гейт се регулира, за да елиминира звука на всички барабани, освен на желания барабан. (Съвет: започнете с много нисък праг, така че всички звуци да преминат, след това го увеличете, докато остане само желаният барабан.) Вероятно ще намерите настройката за бързо освобождаване най-добра за повечето барабани, докато бавното обикновено е по-добро за цимбали и някои томове. Когато нещата са настроени правилно, всеки барабан ще звучи стегнато, ударно и сухо - детайлно и дефинирано.
Когато нямате достатъчно микрофони (или 166es!), за да покриете всеки барабан, тогава ги групирайте: барабанни и централни томове, странични томове, бас, чинели. Идеята е да се доближите възможно най-близо до само един включен микрофон в даден момент, така че да се улавя само един звук, вместо няколко.
Друга често срещана употреба на порта е при запис на глас. Особено след компресия, шумовете, уловени от микрофон на инч от устата на певеца, могат да бъдат много натрапчиви. Опитайте 166 в неговия режим на бавно освобождаване, за да премахнете тези шумове. Други приложения включват запазване на живи барабанни песни от „замърсяване“ на песента на акустичното пиано и общо решаване на други видове проблеми с изтичане.
Промяна на качеството на звука Гейтирането е нещо повече от просто предпазване от нежелани фонови шумове: можете
използвайте 166-те порти, за да промените звуковия характер. Това е така, защото гейтовете могат да се използват за намаляване или по друг начин да променят качеството на инструменталната среда и реверберацията. Тъй като звукът затихва след като инструментът спре, нивото му на реверберация ще падне през настройката Threshold на l 66, под която може да бъде направено да изчезне повече или по-малко бързо – във всеки случай по-бързо от естествения звук. Експериментирайте с промяна на „опашката“ на звука; бързата настройка почти ще елиминира реверберацията.
В други ситуации 166 може да се използва за предотвратяване или намаляване на изтичането между микрофони в звукоусилване или по време на панелни дискусии. Просто задайте контрола Threshold под нивото на музиката или речта. По същия начин, при излъчване, 166 може да се използва за почистване на шумни канали (национални линии, ENG аудио), ако е поставен на изхода. Шум от вятър или климатик по време на дистанционно включванеview също може да се контролира: правилното затихване на гейт 166 може да предпази шума по време на паузите да бъде или силен (натрапчиво звучене) или твърде мек (особено звучащ) – или модулиран.
Времето за атака на вратата 166 е кратко, така че преминава пълният преход в началото на звука. Вече засегнахме разликите между скоростта на бързо и бавно освобождаване, но никога не се колебайте да експериментирате, за да получите най-добрите резултати за конкретна ситуация.
-7-
ЗА КОМПРЕСИЯТА
Общи Предназначението на компресора е да намали динамичния диапазон на програмата и да даде
вие контролирате неговата динамика. Контролите за съотношение и праг на 166 могат да произведат голямо разнообразие от ефекти за намаляване на динамичния обхват, от леко укротяване на цялостната динамика до ограничаване на пиковете до смачкване на цялата динамика.
НапримерampНапример, при ниски степени на компресия може да се използва много ниска настройка на Threshold за леко намаляване на общия динамичен диапазон на програмата. По-високи съотношения с ниски прагове ще осигурят изравняване за инструменти и вокали. Високите прагове обикновено се използват за ограничаване на нивата на програмата като цяло. Съотношения от 6:1 и по-високи ефективно предотвратяват изходните нива от значително надвишаване на прага (ако приемем, че изходното усилване е зададено на 0).
Имайте предвид, че компресията на цялата програма (произведена от ниски прагове) има тенденция да звучи по-малко естествено при високи съотношения. Съотношения от може би 4:1 и по-ниски засягат динамиката в по-малка степен и често се използват за затягане на бас китара; примка и вокали. Умерените настройки обикновено се използват по време на смесване и за изравняване на програмата в излъчване.
Веригата OverEasy на l 66 предотвратява твърде неестественото звучене на компресията при високи съотношения. Това е така, защото когато сигналът се повиши над прага, съотношението се променя постепенно от l : 1 (без компресия) до : зададено от копчето на предния панел. Можете да използвате тази функция особено добре в онези ситуации, когато имате нужда от защита от прекомерни пикови нива, но желаете леко компресиране на по-голямата част от програмата. Чрез задаване на прага на умерено ниво и използване на умерено високо съотношение на компресия (6:1, l 0:1 и т.н.), вие ще осигурите ограничаване за сигнали доста над прага и леко компресиране (много по-малко от зададеното) за сигнали на или под прага. Вижте кривата Over Easy, стр. 2, за да разберете как работи това.
Винаги е полезно да наблюдавате светодиодите за намаляване на печалбата, за да видите обема на обработката, която се извършва. С практиката един поглед ще потвърди това, което ушите ви казват, че нещата вървят добре или че има малко твърде много или твърде малко. Вашият 166 може да постигне желаните ефекти с правилни настройки, извлечени от опита; когато се използва твърде щедро, необичайните резултати може да са подходящи само за специални ефекти.
Ето някои конкретни ситуации.
Вариации в нивата на микрофона Тъй като разстоянието между вокалиста и микрофона се променя, нивата на сигнала се променят.
Започнете от 2:1 с настройка за нисък праг, за да започнете да ги изглаждате. С OverEasy съотношения до l 0:1 могат да се използват тук за добър ефект.
Вариации в нивата на инструмента За да постигнете плавен електрически басов звук, започнете от около 4:1. Струни и рогове като-
разумна полза и „поддържането“ на струните ще се увеличи. Имайте предвид, че големи количества компресия обикновено са по-чуваеми в смесена стерео програма; ако отделните песни са били компресирани преди смесването, за да се създаде програмата, компресията е много по-малко забележима.
Повишаване на сигнала от микс Тъй като намаляването на динамичния обхват може да увеличи средното ниво на сигнала и измервателния уред
четения, единична песен може да бъде изведена от микс чрез леко повишаване на нейното ниво и прилагане на компресия. Също така е възможно да се отделят определени вокали и инструменти от вече смесена програма чрез използване на страничната верига; вижте стр. л О.
-8-
Предотвратяване на насищане Висок праг, но под насищане на лентата) и високото съотношение на компресия ще причинят
компресорът да намали усилването по контролиран начин, преди лентата да се претовари и изкриви.
Защита на високоговорителите и акустично разпределение Компресията ще предпази прекомерните нива от повреда на драйверите в усилващия звук
ментални системи. Ограничаването също така подобрява разбираемостта, като позволява възпроизвеждането на ниско ниво на материал в цялата къща при по-големи обеми; в представление това увеличава интимността, тъй като шепотът става ясен на почти всяка седалка. Нашата характеристика OverEasy позволява използването на големи количества компресия (напр. 10:1), без вокалистите или музикантите да се чувстват задръстени – и с високи средни нива, поддържани без повреда на високоговорителите поради натрупване на топлина в драйверите. Като правило, за да осигурите най-добрата защита, вашият 166 трябва да е възможно най-близо по пътя на сигнала до захранването amp. За максимални SPL, големите системи за усилване на звука често имат отделен компресор на всеки изход на електронния кросоувър(и).
Там, където се очаква 166 да не позволява практически никаква промяна на нивото, освен ако не възникне извънредна ситуация (диво прекомерни нива), задайте съотношението на Infinity:! и прага до най-високото ниво. OverEasy никога няма да действа по бързия, неприятен начин на типичен „hardknee” компресор, но ще осигури истинска защита. Вижте и следващия раздел.
ЗА ОГРАНИЧЕНИЕТО и МЕКОТО. КЛИПИНГ
PeakStop ви позволява да контролирате максималните пикови нива на изхода на 166, независимо от всеки друг контрол. Както споменахме, той идва след компресията и други вериги, включително изходното усилване, така че позволява да се постави абсолютна граница на екскурзиите пик-пик на изхода. PeakStop работи мигновено; ще можете да приложите умерени количества компресия и пак да бъдете независимо защитени от големи преходни процеси, други краткотрайни претоварвания и свръхмодулация на излъчване.
PeakStop се състои от усъвършенстван voltagмашинка за подстригване с електронно управление, която произвежда минимално звуково изкривяване. Той закръгля ъглите на върха, вместо да го отрязва рязко, както предполага терминът „подрязване“. Като прави криви предните и задните ръбове на сигнала вместо остри ъгли, той намалява количеството хармоници от по-висок порядък, обидно звучащи, които конвенционалното изрязване причинява. Нивото, при което се активира PeakStop, може да се регулира от Oto +20 dBv. Имайте предвид, че са възможни малки отклонения на сигнала над зададената стойност на PeakStop, за да се позволи закръглянето да се извърши. Следователно, за всякакви приложения, при които не трябва да надвишавате даден таван, задайте контрола PeakStop 1-2 dB под него, за да сте сигурни.
Светодиодът PeakStop мига всеки път, когато върховете се опитват да надвишат нивото на PeakStop и да бъдат намалени ampлитуда. За да деактивирате напълно функцията, просто задайте контрола на +20 (което така или иначе е максималното изходно ниво на 166).
Когато се използва, функцията PeakStop може да предотврати amplifier да не бъде закаран в твърд клипинг, където може да загуби контрол над системата на високоговорителите. PeakStop е гладка, добре контролирана машинка за подстригване, чието поведение е звуково подобно на нежността на OverEasy компресията; неговото изрязване е много за предпочитане пред властта ampе. Както беше отбелязано, контролът на прекомерното отклонение на високоговорителя, свръхмодулацията на излъчване и грубото изрязване на електрониката са всички приложения; с PeakStop и OverEasy · имате най-доброто от двата свята: практически нечуваема RMS компресия и пикова защита надолу по веригата, в края.
-9-
Обикновено управлението е настроено точно под пиковото ниво на отрязване на оборудването надолу по веригата. По този начин изрязването ще бъде по-меко и контролирано в рамките на 166. Светодиодът трябва да свети от време на време, само на пикове; ако светодиодът свети често, разбира се, намалете прага на компресия и/или увеличете съотношението, за да позволите по-малко пиково ниво на сигнала на изхода.
ПРИЛОЖЕНИЯ ЗА СТРАНИЧНА ВЕРИГА
Във всички изброени по-долу ситуации функцията Sidechain Monitor е тази, която ще ви спести време и проблеми, позволявайки ви да настроите предходния процесор(и) и незабавно да потвърдите, че нещата вървят (или не) по начина, по който искате.
Общи съвети Възможно е да отделите определени вокали и инструменти от микса, като направите
компресия fre uenc -чувствителен. С еквалайзер, вмъкнат във входа на Sidechain (но не в аудио пътя, настройките на EQ не изместват тембъра или изравняват аудио сигнала; те просто променят прага на компресора като функция на честотата.
При такава подредба честотите, които са усилени на еквалайзера, ще бъдат потиснати в аудио сигнала. Може да се използва и обратното, разбира се: потапянето на еквалайзера на определена лента предотвратява толкова много компресиране на звук с доминираща енергия в засегнатия регистър, тъй като 166 ще открие по-малка нужда от компресия.
Напримерample, ако искате да потиснете прекалено силен бас барабан, увеличете реакцията на еквалайзера под около 150 Hz. Това ще накара компресора да намали печалбата, когато бъде открита енергия в този регион. Освен това, повишаването на прага ще доведе до това да се случи само при много силни ритници. Най-общо казано, сравнително висок праг може да предотврати повлияването на повечето звуци, докато соловите и много силните звуци в този честотен диапазон се задържат. (Разбира се, когато възникне компресия, цялото програмно ниво е засегнато.) В зависимост отново от настройката на прага, честотите извън този диапазон няма да причинят компресия.
По време на запис на чинели и томове, компресор с EQ в пътя на страничната верига може да помогне за предотвратяване на насищане на лентата. Еквалайзерът може да се настрои за усилване, достигащо пик на около 5 kHz, причинявайки компресиране на чинела при много силен удар и спиране на насищането на лентата при по-високи честоти, където има по-малко място за глава. Въпреки това, лекото потупване с пръчка или четкане на чинели няма да бъде задържано. По същия начин tomtom, тъй като е инструмент с по-ниска честота и се понася по-добре от лентата, има по-малка нужда от компресия. EQ в веригата на страничната верига може да накара компресора да не се задейства толкова лесно от силен том-том ритъм, колкото от еднакво силен трясък на чинели.
Деесинг При липса на деессер малки количества високочестотен (6-10 kHz) се усилват
пътят на страничната верига често ще помогне при обработката на вокали, които може да са били ярко изравнени предварително или които страдат от изпъкнало съскане ("ess" звуци).
Защита на високоговорителите Ако единичен компресор трябва да се използва с многолентова система от високоговорители (след EQ,
преди кросоувъра), вие сте изправени пред проблема да поддържате нивото на цялата система под точката на разрушаване на най-чувствителния компонент. Ако средните честоти се раздуват често, напрample, цялата система трябва да работи на по-нисък SPL или трябва да се добавят допълнителни средни. Чрез вмъкването на еквалайзер в страничната верига на 166, той може да бъде направен чувствителен към честотите, управлявани от средните честоти, позволявайки на цялата PA система да работи на по-високи средни нива и да се връща обратно само когато има увреждащи сигнали.
-10-
Излъчване Мрежа с филтър за предусилване, поставена в страничната верига на 166 обработка на предусилвател
оразмереният звук позволява по-високи средни нива на сигнала да се изпълняват в рамките на ограниченията на свободния капацитет на веригата на излъчване.
Филтриране Теснолентово („прорез“) филтриране за тътен, обратна връзка, шум от оборудване (напр.
камери) може да се постави в страничната верига, за да направи компресора по-малко чувствителен към подобни проблеми.
Предварително компресиране Ако подадете програмата директно в страничната верига и изпратите аудио сигнала
чрез забавяне преди аудио входа 166, 166 може да „предусеща“ необходимостта от промяна на усилването. С експериментиране ефектът може да се превърне в „нулево“ време за атака на a
дадена честота. Допълнително забавяне след това "нулево" време ще накара компресора да завърши намаляването на усилването преди водещият ръб на силния пасаж дори да навлезе в 166, което ще доведе до потискане на програмния материал, предхождащ силния пасаж. След това 166 ще започне да се възстановява от компресията (ще се освободи, в
други думи), преди силният пасаж да е спаднал обратно към зададения праг. Това ще доведе до повишаване на изходното ниво, тъй като нотата(ите) трябва да затихват. Успешно специално
ефектът звучи подобно на динамичната инверсия на обвивката, която може да сте запознати от om
обратно възпроизвеждане на лента. Вижте диаграмата.
ИЗТОЧНИК
ЗАБАВЯНЕ
166
АУДИО ВХОД АУДИО
ИЗХОДНА СТРАНИЧНА ВЕРИГА
ВХОД
ИЗХОД
Вход с ключ
Контролирането на стробирането на един сигнал от друг позволява неговото перфектно синхронизирано възпроизвеждане
и презапис между отделни инструменти или прецизно звукоизследване – „fa tten-
ing” – на слабо соло. бившampедин от първите ще бъде синхронизиране на бас китара и d
барабан; бившampедин от последните ще използва барабанния сигнал, за да настрои осцилат или какво
е зададена подходяща честота за „настройване“ и „усилване“ на звука на барабана. Вижте диаграмата.
Както беше отбелязано, превключвателят Release Rate е полезен за определяне на звука на финала
производство на
:,o 1-1z-vARv To
“TI.M” DA.M ИЛИ БАС КИТАРА
166
0__; осц
„WF.AK“
I( ICK-OR.M TRACK
АУДИО ВХОД АУДИО
ИЗХОДНА СТРАНИЧНА ВЕРИГА
ВХОД
MIXER
/
,L
'FAr I( ICK-oR.M
TRACK ИЛИ KICK-OR.M TRACKWITH
СИНХРОНИЗИРАН БАС
Селективно стробиране Можете също да направите чувствително към честотата стробиране, което ви позволява да настроите реакцията на
стробиращо действие. Ако свирите на ударен барабан, напрample, в трак с много le a kag e, можете да настроите честотата на kick k с EQ и gat e ще реагира само на
барабана. Отново вижте диаграмата по-долу.
166
ИЗТОЧНИК
AUOIO
ВХОД АУДИО
ИЗХОД
EO
ВХОД НА СТРАНИЧНА ВЕРИГА
ИЗХОД
ФИЛТЪР Tu-El TO KICK-oR.M
FRE0..ENCY
-11-
СТЕРЕО ДИНАМИЧНА ОБРАБОТКА Стерео свързването е полезно за всички приложения, където трябва да се комбинират два канала.
натиснат и лявата/дясната перспектива трябва да останат същите. Прampвключват L и R горни микрофони на комплект барабани или пиано, стерео субмикс на вокален ансамбъл, захранване от XY или друга двойка микрофони в класически запис, пълен стерео микс и т.н. Всички наши по-ранни коментари относно компресията и стробирането се прилагат тук; разликата е, че когато превключвателят Stereo Couple бъде натиснат, промените в усилването в двата канала ще бъдат идентични.
В този режим сигналите на всеки RMS детектор се комбинират (така че може да се усети истинската RMS сума) и се контролират. Както споменахме, всички функции на Канал 1 контролират и двата канала, с изключение на Sidechain и Bypass.
Използвайте този режим винаги, когато изображението трябва да остане стабилно. ЗАБЕЛЕЖКИ
-12-
БЛОКОВА ДИАГРАМА
I II
> '
-I
„
-q
b-li1
..-“>C..',
–
Н..,
“”z '
C:uz:
е/ “w~
· ~
'.. ··; =
– ·~ .
· 0 ·
– аз:. '
~1½ II …. il= — ·gil-_-_ ,
.. !·I b-
_….
–:.I .
15
5L…..,,,
.D.. – ii ' Ia!!·l! f-0
lw
I
· Аз
-Ii.-.-
— ..__
Ii / '
-.ci-'jl 1
О·
1-
· л
&
I II
I
>
i -q
· ' b-болен
–
- "Аз 11
a
!·
-л!~
·
.. – .. 0
“””
lL
0-
lL
…
-“”.”.
аз –
..,
„zz ' i
u
ii/ 'w…,. ·” , _·:, a
'. – ,:f.:e;;.:–
· .,
.~ ..
„
„
· 0
- Аз
0
i
!;, I ·1-~ ;=a-1
-·1 б-
!:· ll
..'
,.~ g .
„
—л.-л.
C
аз 15
g .· .
…. I” – W· ·.. ~
~
-0
·
C
:,c
cWJwCe·w
C
..-c··c·
'-!~ ' '
' :1,
-13-
'-
..'”-I.,S 'III
–:!л!!
СХЕМАТИЧНО
:r
,– —–”———'—-
-·—-'——·-
w – – -!'- . —-0–~——-~——-u
CD
N
' .
7 t~ · a !· ii:. ·! ·
.r ,~ ~ t '·!–'½' ';~·'~p =
t· £ . L..-_-·”r.” аз, ,. ; „ti iii.
I·'-F· .-
,.
·~'-f'l '·
T"
аз
· ;; аз
. л ! .. ~ аз !.
&. й
,·_JI :f. в : :· !~ :_. :t:·lf : ..:.,.. .:- .,.~.. :~ia ~i
~:-:J'+——— – – – “”+–' ' ·II .
· _· ~} .
: ii
. ··
!.
'¥
I
!i
·
: :
. .~II
· … ·
~
'!. ; ~ =i~
=; t.
–
'!.
…
!
·
–
·
<-~ =
·
·· ·
·
;
r.:=: !·'I……-.–.–!–.
аз ·
r;.~
1!… ~
T
I
i.:. , ·
~:.. -;r-1″”
~r
'то-.:………..;.;.;.i……-…. ,..;a-.-….i.~i..:.-.-…i.–..·~…….;.,a_._..a..;;…–,
.t, ,.; то... ~
· >. -S'l'-< . ! аз
-, tl”.t{P'i>.
аз.
,'! ~
'ii : ;:··~; ·!~!=! -~===~;:~:.~!~~,:.t:-,j:
–
;:
t+–:J
I
· .
~J
!.r'-e· ,, ·· , · ~·i) ··
л!,
:
'-“—-i '
-i · !
~
· i ii, ·
a
~—-::. ~,r~~,r ~i-~·i.; _.__1_,._:~: ·: l-
, t, .· ..i ~5i.,.+. –
Л. . '” 't -;:::==:;–·1 t -1
……
~,-~! ·· ~~,lr ·:
i
!::.%~a ·.
И., а
·
I
~~.,
-,4_ · ·'
r.
·
J
· ·
III …,._
_..,,,,,
i ::- · I; 1
! 1-
r. · “” Ii
·
ij~· ~'. аз
1
III
··
! l~'-i .
е ·
·
~-···
I
?1.
1 ' r
:,!'..
.,
~P
болен '· аз
.. … ·
1—-, …..;f.+—-, ,…_—, Y·
.
!
: .i., :r. ,
здравей…_,._ _._. ____ _,~ '
„
·'!.'-…:;;J!;.,._,' ,i·.'.-_l··:.i_; __
.
.1-.;f;Ii
~~· .,.i…i_. ,
a
.: .
;._..
r
т—-
.~ !
11,
_
_-._, ,T'-1–I -,
аз ~·
..!
···.
–
:
·
·
·
·
· r1l, ·
л !
аз ,,_т.!
1
!,l·'-T~'.
~r-
….. -+-'- –1-'
~P и ~
-t · ;
·'
n
.. ~' ..
· Аз
1
·
! . -·1
~t
·
([
. -:
·· N·
··r
· s· o
-уз
° С ·
· ·
аз
–..-.-:-·-·– -··-··—-·– .. ._·.·'1,..-1.,l.>,l.-.I,0_. ·-'·=-,_·r··e·–·-
– . –·- ШОИСИЯВ
n
„'
..J UJ
.! !, ~
!. Осветен!
~
zUJ (>[
~
z ..J
([ (/)
;· ' ·! ·
:ур –
·
·
„
· аз
·c.-t,
' .
.· .:.
1
:!
.:.
<K il. .t
;
!,
i
ji
! · '. - аз…
t–t:'-t.,
–
аз ! ii .., '. -4
!
! аз
.·' ·
– .' ..
;· H· l
. . !· Аз
,..-_””-~.
.
.
~ t
.'-i·
';i
· ~
;
· r-
4
!
,..~!'C-,. ·.=·.–….·.
'~
iill
·
i,
' аз ..,
,.._
. аз. · аз
.;,, – .,.- 'lp'!-< . : ” ~: ~
·
..J a:
WzW,-
ZC/l
~. ~- – :r!: 1!: I r
„
l аз
([ ([
:r :,:
u-
a,
!
i
е
·
– .. · ~' ·~ ' ..
1
.. '··
': аз' аз
.u. .
i
аз аз,
,. ~·
,;
'...
! :л;, ·
аз...
.. – i– .r-;::_ …-..-·.,-,.:.;.~;.;.-11 ~' !j
.
I
J,,-,: I l=,!f,!”.~
a,
1
аз!" : 1 ~ аз
_I}
~,_·..,,,.-·
„
·
··
;:
!- “!-·' -J
, ! .
j '.I
ii-
I-+–~
· ·'-“'Аз ,,
,Ii ~
I
i
,; '
r
1~ ~ – .
,miI7.
! ~-· ·· аз
· ·
J
!
·:.: ..
. :l: . ~
.: ….
i,,~l;:..; ~ ~
+– —”—-i
…__- +-' ! ~
Л..,—
· ~–,-
S!
l '-i·
L–, ;
ри 7
!
., ——–.
~·, ~
I
…….~ i
;
от ·
I
, ,Vo
··
. .
Аз : ,ако :.ити . : ~·1-.!!–!
„
:1 1r,-
!
·
';t-·- .a.-<'.
i~i
~
· :1 р
·
– '.
·
ii
.,
? ii l'! L;, '
· . !;
!
' L ···········
.J
, ·tt.:v-~··
”””'!”':-~~~~ i
~ '
„
”L ···········
_ '
,[
.,c .,,
-14-
Аз
ВОЕННА АНТИ и ФАБРИЧНО ОБСЛУЖВАНЕ Всички dbx продукти са обхванати от ограничена гаранция (гаранции за предназначението на продуктите
преследвани извън САЩ са валидни само в страната на закупуване и САЩ). За подробности се консултирайте с вашата гаранционна/регистрационна карта или с вашия дилър/дистрибутор.
Обслужването на клиенти на dbx ще ви помогне да използвате вашия нов продукт. За отговори на въпроси и информация извън това, което е в това ръководство, пишете на:
dbx 1525 Alvarado Street San Leandro, CA 94577 Att: Обслужване на клиенти
„
Можете да се обадите на 415/351-3500 между 9:30 и 4:30 тихоокеанско време (САЩ). Номерът на факса е 415/351-0500.
Ако възникнат проблеми, консултирайте се с вашия дилър или дистрибутор. Ако се наложи вашето оборудване да бъде обслужено във фабриката, опаковайте уреда отново, включително бележка с описание на проблема, вашето име, адрес и телефон, както и датата на закупуване, и изпратете уреда с предплатен транспорт до горепосочената адрес, отбелязвайки го Attn: Repair s.
– 15-
Документи / Ресурси
 |
dbx 166 професионален динамичен процесор [pdf] Ръководство за употреба 166 Professional Dynamics Processor, 166, Professional Dynamics Processor, Dynamics Processor, Processor |
